山園槐序

綠陰濃處曉鶯啼

冰弦聲動(dòng)柔荑

不覺松風(fēng)入戶

爽氣接峰西

本案業(yè)主為90后年輕夫妻，男業(yè)主從事IT行業(yè)，女業(yè)主從事教師行業(yè)。對(duì)于空間的調(diào)性，業(yè)主希望整體是溫潤(rùn)舒展的，且有適合貓咪活動(dòng)的場(chǎng)所。

在相對(duì)自由的條件下，設(shè)計(jì)師有足夠發(fā)揮想象的空間，于是，團(tuán)隊(duì)在方正的空間框架下，以木作引，在快節(jié)奏的生活頻率下，試圖破解繁復(fù)的裝飾行為帶來的精神損耗，以簡(jiǎn)而精的設(shè)計(jì)打造溫馨而簡(jiǎn)約的住宅。

木雖在室，尤生于野。整體空間以木為筆觸，描繪山海歸于室的安穩(wěn)。大面積木飾面鋪陳，還原木之本色，使得自然之息滲入，賦予空間新質(zhì)魅力。

以淺色系沙發(fā)點(diǎn)綴空間，在圍合的場(chǎng)域內(nèi)形成溫暖的磁場(chǎng)，低飽和的色溫，經(jīng)由光的洗禮，累加出空間柔和的印象。

空間秩序的建立，勢(shì)必要平衡對(duì)立材質(zhì)的沖突性。

設(shè)計(jì)有意識(shí)的在木作為主的硬質(zhì)空間中間加入皮質(zhì)這一軟性元素，使其在視覺呈現(xiàn)中，既有局部的松弛感又不沖破整體的規(guī)范邊界。兩者對(duì)標(biāo)的意識(shí)形態(tài)，也象征著個(gè)人與家庭的流動(dòng)關(guān)照性。

《二程遺書》中記載：“枘鑿者，榫卯也。榫卯圓則圓，榫卯方則方。”榫卯結(jié)構(gòu)作為傳統(tǒng)木藝的核心，一榫一卯之間蘊(yùn)含著精深而微妙的平衡。設(shè)計(jì)將此工藝應(yīng)用于室，以楔形嵌套的手法銜接起各個(gè)空間，使之獨(dú)立中又相互聯(lián)系。

入口玄關(guān)處以木飾面銜接，空調(diào)收納到內(nèi)部，形成一個(gè)腔體。水磨石木飾面點(diǎn)綴立面結(jié)構(gòu)的同時(shí)，延續(xù)到地面的設(shè)計(jì)切割開餐廳與玄關(guān)區(qū)域，形成自然的空間劃分。

由空間誘發(fā)的情緒體驗(yàn)源自其給予的長(zhǎng)久記憶。秉持一致性的原則，餐桌選用木質(zhì)來迎合空間主題，并通過結(jié)構(gòu)組合的手法把原本笨重的柜體進(jìn)行拆開重組，使其擁有實(shí)用與裝飾的雙重屬性。

“連接”意指行動(dòng)者建立聯(lián)系的質(zhì)量、狀態(tài)或能力。當(dāng)行動(dòng)者的主體變?yōu)榭臻g，便引發(fā)出串聯(lián)的縱深尺度。

設(shè)計(jì)將客廳陽(yáng)臺(tái)打通并入到書房中，共享地臺(tái)的書房與陽(yáng)臺(tái)區(qū)域，被統(tǒng)一做抬高設(shè)計(jì)。如此，空間的邊界被模糊淡化，放大空間視覺的同時(shí)，也可滿足不同區(qū)間的家人的交流。

莎士比亞曾說過：“一切有生之物，都少不了睡眠的調(diào)劑。”相對(duì)于外顯的物質(zhì)世界，臥室更側(cè)重于私人的精神體驗(yàn)。

作為回憶的載體，臥室延用質(zhì)樸的色調(diào)，以留白的手法記錄空間的動(dòng)態(tài)影像。而飄窗的介入，成為訴諸人與自然情感的紐帶，于感官上再次建立內(nèi)與外的共鳴。

空間實(shí)體猶如微縮的工廠，被劃分的區(qū)域各司其職，擁有關(guān)聯(lián)性的同時(shí)又保持獨(dú)立的功能屬性。

分離的臥室與洗漱區(qū)間，以地臺(tái)高度的差異產(chǎn)生形式上的界定。作為考量生活幸福感不可忽視的場(chǎng)所，整體輕奢的裝飾與實(shí)用的設(shè)計(jì)，亦能在疲憊時(shí)提供治愈的情緒價(jià)值。

觸「木」可及，喻為新生。稍眾即逝的年華與瞬息萬(wàn)變的生活如木之紋理，以自然的方式被記錄。空間亦如槐的柔韌，被喚醒、被時(shí)間所承載。