【如何讓你的作品達(dá)到寫實(shí)效果】

從事設(shè)計(jì)工作的你，一定有過這樣的感覺，能完美的把握細(xì)節(jié)燈光，使得整個(gè)作品有照片級(jí)的效果。但卻因?yàn)閼T性的思維讓你

不能完美的打破，那么到底用什么樣的思路能讓你的作品完成超寫實(shí)的感覺？一起來探討吧！

1、合理布置燈光

越合理越好，場(chǎng)景中每個(gè)燈光都應(yīng)該能代表現(xiàn)實(shí)中一個(gè)合理的光源。主光源代表一盞燈？一扇窗的透射？還是太陽？當(dāng)然你或

許會(huì)在燈光位置和強(qiáng)度上添加一點(diǎn)不合理性，以便得到更好的效果。

2、不要懼怕黑暗

太多的 CG 作品主光源都爆掉了。試著讓場(chǎng)景的一部分得不到足夠的光照，或干脆讓之接近黑色。但暗處依然需要表現(xiàn)出一些

輪廓才行，只是為了表現(xiàn)那里還有東西。

3、黑暗的場(chǎng)景不等于昏暗的場(chǎng)景

如果你渲染一張夜景或是昏暗的室內(nèi)場(chǎng)景，別只把燈光強(qiáng)度調(diào)小就完事兒了。降低填充光強(qiáng)度，甚至加一層藍(lán)色給它降溫，這

都行。但別忘了給場(chǎng)景中某些元素足夠的光照。用100%光照強(qiáng)度的主光源從側(cè)面照一個(gè)角色（或者從后方微微透出來光亮），

然后用較深的填充光填充整個(gè)軀體。這樣做要比正面打弱光效果好得多。

4、使用景深

我們習(xí)慣于看相機(jī)照出來的相片，而相機(jī)每次是不能將所有東西抓到焦距之內(nèi)的。離焦點(diǎn)太近或太遠(yuǎn)的物體會(huì)更模糊。

（由于篇幅較長，更多要點(diǎn)可以拉到文末查看），送上一組寫實(shí)渲染的作品案例！

【作者專欄】 ??wqy123? ?（點(diǎn)擊可查看作者所有相關(guān)作品）

【作品欣賞】

作品名稱：Charm 韻

作品作者：wqy123

作品鏈接：http://m.953xyz.com/posts/35262

作品介紹：不小看任何一個(gè)場(chǎng)景，不一樣的材質(zhì)，燈光帶來的是不一樣的風(fēng)格。靈活的運(yùn)用結(jié)構(gòu)和陰影還有燈光，所給予人的

不一樣的視覺沖擊感。模型邊邊角角的細(xì)化，這是材質(zhì)亮點(diǎn)的直觀體現(xiàn)，不能忽略細(xì)節(jié)。

在當(dāng)中你要表現(xiàn)的東西越突出越好，即做減法。

?

作品名稱：Cold

作品作者：wqy123

作品鏈接：http://m.953xyz.com/posts/34714

作品名稱：Lost?

作品作者：wqy123

作品鏈接：http://m.953xyz.com/posts/33483

作品介紹：有這么一段話：

“你背單詞時(shí)，阿拉斯加的鱈魚正躍出水面；

你算數(shù)學(xué)時(shí)，太平洋的海鷗振翅掠過城市上空；

你晚自習(xí)時(shí)，極圈上的夜空散漫著五彩斑斕；

別著急，當(dāng)你為自己的未來踏踏實(shí)實(shí)地努力時(shí)，那些你感覺沒有可能看到的風(fēng)景，那些你覺得終身不會(huì)遇到的人，正一步步向

你走來。”

“未曾離開過，一直在這里。只是找不著你去了哪里”

“你問我為何不離開，明知道聽不到答案。”

作品名稱：Noise噪

作品作者：wqy123

作品鏈接：http://m.953xyz.com/posts/33707

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作品名稱：抽象化視覺表現(xiàn)Walking In The Rain

作品作者：wqy123

作品鏈接：http://m.953xyz.com/posts/32961

作品介紹：前幾日，晚上孤身走在杭州的南宋御街上。看著過往的行人車輛，雨下的建筑。雨中意境，既能予人以孤，又予人

以松的感觸。此次就采用黑白的對(duì)比化效果。究其進(jìn)行強(qiáng)化的內(nèi)心表現(xiàn)，給人一種“失”的感覺。

作品名稱：夏 summer

作品作者：wqy123

作品鏈接：http://m.953xyz.com/posts/35889

作品介紹：終日昏昏醉夢(mèng)間，忽聞春盡強(qiáng)登山。
? ? ? ? ? ? ? ? ? ?因過竹院逢僧話，偷得浮生半日閑。

【如何讓你的作品達(dá)到寫實(shí)效果】

5、將你的燈光設(shè)置分開。平時(shí)，人們一般會(huì)用一組同樣的光源去照?qǐng)鼍爸械囊欢讶宋?物體。但用這種方法，你必須為每一個(gè)

燈光設(shè)置好種類，色散強(qiáng)度，照射目標(biāo)，遮光幕什么的，才能保證每幀打到每個(gè)物體的燈光性質(zhì)統(tǒng)一。如果你把整個(gè)場(chǎng)景（和

各種物體，如果可能的話）分開，對(duì)它們分別設(shè)置光照，你就能對(duì)每個(gè)元素的光照有更好的把握。每個(gè)角色接受的光照都來自

于單獨(dú)為它配置的光源。我參與制作的 CG 電影中，每個(gè)角色都有獨(dú)有的光照設(shè)置（主光，填充光，和一些背光）。這些光被

限制朝向角色的重要部分，并且和角色一起移動(dòng)（但不旋轉(zhuǎn)，它們相對(duì)全局坐標(biāo)保持朝向一致）。這樣你就能更好控制每個(gè)角

色的打光，調(diào)整其中一個(gè)也不會(huì)影響到另一個(gè)。而且，分開渲染也讓你剩下不少調(diào)整燈光的時(shí)間。之后用合成軟件把它們合起

來就行了。

6、學(xué)習(xí)使用合成軟件。無論你是用 PS/Gimp 處理靜幀，還是用 Nuke/Shake/AE 處理圖像序列，你都應(yīng)該會(huì)一個(gè)合成軟件。在

2D環(huán)境中，調(diào)色、模糊邊、調(diào)整環(huán)境霧和特效、調(diào)整反光、各種修圖都要比在3D軟件中直接修改再一遍遍渲染要快得多。越快

地得到每一步調(diào)整的結(jié)果，意味著你能在有限的時(shí)間內(nèi)同你的作品進(jìn)行更多的互動(dòng)。互動(dòng)的越多，你的作品就越好。（譯注：

作者用 interation 這個(gè)詞，即，不是調(diào)整的越多越好，而是調(diào)整得越到位越好。互動(dòng)越多就能越到位。）我建議你進(jìn)行分層渲

染，這樣就不用為了調(diào)整其中一個(gè)元素而重新渲染一遍。別為了得到完美的渲染效果而在3D軟件里大花時(shí)間。從3D、2D和粒子

引擎這些軟件中提取有用的層，然后在合成軟件里編輯，混合起來。

7、線性工作流程。就像其他人提到的，線性工作流程在更好控制光照上很重要。另一些人也提到為什么和如何采用線性流程。

我就是在這里提一下。

8、合成。我同其他人的看法相同，并想再強(qiáng)調(diào)一次，后期合成真的很重要。讓你的作品主題明確。把燈光和調(diào)整工作的重心放

到主體上。去掉那些分散注意力的東西。特別是當(dāng)你有一段動(dòng)畫的時(shí)候，觀眾只會(huì)把注意力放在屏幕上那么幾秒鐘（甚至更

少）而已。你必須讓他們集中注意力，去掉那些雜七雜八的東西。這樣你的思想才能得到表達(dá)。

9、校準(zhǔn)你的顯示器。如果你手邊有調(diào)色器，你可以用它調(diào)整顯示器的色階、亮度和對(duì)比度。如果沒有，你可以 google 一下，

網(wǎng)上到處都是校準(zhǔn)用的圖和方法。這樣至少能讓你的顯示器接近校準(zhǔn)過的狀態(tài)。我看過幾張渲染的太暗的圖，原因是原圖作者

顯示器調(diào)的太亮了。他們能看見，但是其他人可就不一定了。

10、大氣。CG 圖之所以一眼就被看穿的原因之一就是物體的顏色無論多遠(yuǎn)都是一樣的。在現(xiàn)實(shí)生活中，假設(shè)你站在正常大小的

星球表面，你是隔著一堆空氣看遠(yuǎn)方的物體的。這些氣體有顏色，有不透明度，會(huì)阻擋和打散在其內(nèi)傳播的光。所以如果你的

物體是幾米開外的，最好加一些大氣的效果進(jìn)去（一般在合成軟件里實(shí)現(xiàn)是最好的方法）。渲染一張 Z-Depth 的通道，放到合

成軟件里，用擴(kuò)展、gamma、曲線工具調(diào)整，添加上霧顏色的乘數(shù)，然后放到圖像的最上層。這一層額外的大氣可以顯著增加

作品的可信度，并且使作品產(chǎn)生深度感。

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