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光灑落在哪里，如何灑落

影子又在哪

以及表面怎樣黯然，怎樣生輝

又或怎樣擁有深度

以傳播“人居美學”為使命的GREENZONE 綠眾木通過新的場所的建構、重塑，借此更新品牌的具體形象。體驗館由原本的兩層倉庫改造而成，外立面水平和垂直排布的格柵在一定程度上有效地消解了建筑的體量，呈現一種隱約的通透感。

情緒轉換

而平面功能則依據行進路徑靈活布置，避免開門見山的直白表達，入口處內退出有著起承轉合作用的半圍合式灰空間。靜默和流動雖為迥異的兩種狀態，有時卻可以當作同義詞看待，尤其對于水而言，無論成池一片或是細流慢注，靜默不語與潺潺流動同樣寓意深刻。

從外部穿過轉折的汀步進入室內，情緒由喧鬧的、外放的、公共的場域過渡到寧謐的、內向的、私屬的空間。臨近的建筑立面所產生的光影反射于水面，浮現“清風徐來、水波搖曳”的生動情境。

游園意象

平面布局的長短、寬窄、尺度對應三維場域里的節奏起伏，隨著動線的推進，建立高低錯落的空間體驗感。水平延展向來是運動的符號象征，接待區前臺與抬高的等候區彼此咬合，使不同材料的空間體塊之間具備聯系、相互銜接，同時借助二層外露的展示臺底面垂掉而下的吊燈構成非對稱的均衡感。

居于一隅的等候區因入口處剪力墻的存在而生成封閉的立面，朝向外部則由格柵與玻璃結合，轉折的虛實之間，創造了若隱若現的立面景觀。作為動線轉換的主要場所，不同路徑交織在一起，循著踏步可以去往二層，路過汀步到達中庭的休閑區，也可以轉而進入日光一瀉而下的陳列區，靈活多變的動線賦予了空間游園的東方意象。

倘若把建筑物當作一個純粹的陰暗體塊，然后試圖引進光來，就像在鑿空黑暗一般，此時，光仿佛是滲入的一種新體塊。露臺式天花格柵的安裝展示產品同時，與頂面開口裸露出的梁體結構在一定陽光角度的照射下，投射于粗礪的墻面，構成了傾斜的粗細光影，通過玻璃茶臺的反射，鏡像出活潑的、有生命力的自然光影。

進退關系

從使用者或者居住者的視角出發，庭院是內在世界的精神外延，涉及人與自然、人與空間、空間與空間的關系以及場域氣韻流動的走向。以一層天花為界面，憑借有序排布的格柵圍合出互為“他借”的空間，體塊的進退之間，穿插著橫豎的“窗口”和半高的玻璃圍欄，天光暈染而下，使木作更具有人文溫度的親近感。

有別于辟出的獨立產品展示區，空間作為一種行之有效的物質載體，立面、地面與天花等可視面成為了最好的產品展示面，體現原始面貌、色澤表情、肌理觸感、建構美學和工藝方法。所以，室內空間庭院化，在東方的審美意識里，向內生長似乎論及自我追求的哲學范疇，兼顧謙遜、自省、內斂的性格色彩。

材料本體

空間存在于它自己的領域；它與生活有著實體上的緊密聯系，而這種可觸及的實體無不由材料所構成。對于任何材料來說，它都有自然臨界點的存在，如板面壓槽、輕盈的屏風、磚塊的交錯方式或者通透正方體的疊加出現，真實地展現材料生命的組成。在室內外不同光源的氤氳下，冷暖對比，呈現出微妙的視覺表情。

單一功能轉變為多功能的定義，除了空間多重屬性的需求，也成為了環形動線的主要活動場所。旋轉樓梯而上，與前臺區垂直樓梯形成前后的補充關系，如此一來，便于二層靈活路徑的安排。同時，留白是不規整空間里有效的處理方式，臨近樓梯平臺的一池靜水，暗示入口的水蔓延至內部，水的流動由無形走向了具象的所在。

生長之光

在安杰伊·斯達休克看來，事或物按照自身的進展終結、消失或者不復存在，而當自己觀察和描摹它們時，僅僅是由于它們使光收到了折射，由于它們塑造了光，給予了光一定的形態，使我們得以了解、認識。二層通過頂部的開口，天花與立面間隔出適當的距離，斜面的形體處理更有利于捕捉光的動態生長和行為方式，從而使建筑成為光的容器。

關于光的肌理表情和敏銳感知，對于觀察了室內實際景象之后的彼得·卒姆托來說，值得由衷的贊嘆：“光是什么樣子呢？它很棒！我肯定你們也有同樣的體驗。”光作為非物質的形式存在，雖然無形卻借助構筑物的外在輪廓或內部空腔來描述自己，并通過有意識的節奏律動塑造出生動的陰影，同時因時間的流動和物質的承載而變得意義非常。