月光一樣的朝暾照透了這蓊郁著的森林，銀白色的沙中交橫著迷離的疏影。松林外海水清澄，遠遠的海中島影昏昏。 ——郭沫若

蒼南漁寮，東臨大海，南接霞關。項目位于山海之間，是業主計劃養老度假的居所。站在半山望向大海深處，船只落在碧頃的水面，頗有“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色”的壯麗風光。

框景入畫 杜甫《絕句》一詩中有:“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船?！贝扒罢龑χ魃角镅?，門前停泊著東吳萬里船。這首清新雋永的小詩完美地表達了“框景”的意境之美。設計取材于當地風光，框一處海景為空間動態的畫，濃縮的海島景觀賦予空間獨特的審美意境。

松弛與溫情的巧妙平衡 空間以簡單的原木色與暖白鋪陳，線條簡潔明朗，在軟裝的選擇上，適當地布置小巧的復古元素，在度假的松弛感與養老的溫情中尋求宜居的平衡。

在項目的創想中，我們以“框景”一詞，作為空間貫穿始終的線索。

模塊化的風景視覺呈現 不同大小、形狀的窗，都是有意而為的“畫框”，裁切自然的風景入畫，構建一個以大海為中心，隨之衍生而發的建筑，讓不同時間下的自然形態得以模塊化地容納入室，成為居者愿意遠道而來，定居于此的理由。

簡繁制衡 在室外風光已經足夠豐盈的前提下，我們對室內的設計，無論是結構還是軟裝層面，都更偏向于簡約的處理，從而達到內外簡與繁的平衡。

動線重塑 原始空間樓梯的位置位于空間北側，考慮到使用過程中的動線梳理，我們將其移至西向，并且通過外擴的方式適當縮小其占據的空間面積。如此一來，樓梯居于空間的中間位置，活動場域被集中于陽光豐沛的南面，無論是從客廳還是餐廳進入二層，都非常便捷通達。

動靜相宜 以樓梯為界，北側傾向于靜態的生活側寫。臥室空間被歸置于此，仍然秉持著“如無需要，不增實體”的準則，配合自落地窗漫入的陽光，營造愜意柔和的生活場景。

內外相融，自然相接 晚霞浸入，家具被拉伸出長長的陰影，窗外植被的細碎光影也被容納在內，伴著海風的涌入，蔚藍的海面如粼粼波光，內外界限刻意模糊之后，引導人的內心與自然的交互連接。

愿面朝大海，春暖花開。 ——海子

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