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△建筑實(shí)景圖

建筑不僅是城市的封面

它更是人文藝術(shù)生活的寄托

高技派的復(fù)歸

從“形式追隨功能”到“住宅是居住的機(jī)器”，整個(gè)現(xiàn)代建筑的進(jìn)程，似乎都在盡可能地從建筑上剝除裝飾和情感。上世紀(jì)60年代，隨著第二代機(jī)器美學(xué)的興起和材料進(jìn)步，高技派則將這股熱潮推上頂峰，他們以絕對(duì)的技術(shù)理性，強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)化與機(jī)械化的建筑語匯，贊美科技和工業(yè)的勝利。

當(dāng)這種技術(shù)至上的思想被推到極致的時(shí)候，被忽視已久的精神需求重新被人們關(guān)注，建筑不僅僅是一個(gè)簡單的容納人活動(dòng)的容器，更應(yīng)該是一個(gè)能供人們?cè)娨鈼⒌膱?chǎng)所。誠然，在今天，早期的極端強(qiáng)調(diào)技術(shù)理性的高技派建筑，已然成為舊的設(shè)計(jì)觀的象征。高技派建筑師們開始由對(duì)技術(shù)的純粹化追求復(fù)歸到對(duì)人文精神、對(duì)地域性等方面的關(guān)懷。

這一復(fù)歸，也宣告著技術(shù)的本質(zhì)，是服務(wù)于生活，服務(wù)于人。而真正的功能主義，是切實(shí)地從生活出發(fā)，珍重人性的光輝。

△項(xiàng)目夜景實(shí)拍圖

構(gòu)建者的意志

每個(gè)時(shí)代都有敢于冒險(xiǎn)的先鋒者。融信與萬科，向來都是這個(gè)時(shí)代中國人居標(biāo)準(zhǔn)的探險(xiǎn)家，他們希望打造一個(gè)有審美、有溫度，并且有點(diǎn)尖銳的產(chǎn)品，從土地的稟賦和城市傳承出發(fā)，對(duì)標(biāo)全球，致敬這個(gè)城市的先鋒人群，讓時(shí)代摩登重回上海。

△攝影｜圖南

建筑由高技派代表、普利茲克獎(jiǎng)獲得者理查德·羅杰斯事務(wù)所（RSHP）操刀，十棟單體建筑以點(diǎn)狀式高低錯(cuò)落排布，降低了對(duì)城市界面的占用，又盡可能保證每棟建筑的通風(fēng)、采光和視野。

△攝影｜（左）圖南，（右）沈忠海

從德國勞爾色卡提取了建筑的色彩，形成紅黃漸變外墻，獨(dú)創(chuàng)的雙十字結(jié)構(gòu)體系，建構(gòu)了獨(dú)特的角部懸挑和內(nèi)部無柱空間，自然生成了塔樓鮮明的外觀特色，最大限度地為內(nèi)部創(chuàng)造了自由的平面。

△攝影｜SFAP

基于城市、人群的共相

△A戶型，攝影｜隋思聰

△H戶型，攝影｜隋思聰

LSD與中興路一號(hào)的合作始于2019年，以生活方式的塑造作為最直觀及最本質(zhì)的設(shè)計(jì)語言，秉承著對(duì)城市、人群的共相，針對(duì)不同的戶型，從空間、審美，到生活方式，建立了產(chǎn)品的差異價(jià)值屬性與目標(biāo)客群的心理需求之間的鏈接，以不同的面貌逐一呈現(xiàn)。

△E2戶型，攝影｜覃昭量

△樓王A戶型，攝影｜張大齊

以鑒別中興路一號(hào)內(nèi)涵的審美力和鑒賞力為標(biāo)尺，找尋能夠識(shí)別技術(shù)美、數(shù)學(xué)美、生活與藝術(shù)之美的，拒絕隨流、堅(jiān)持自己的財(cái)智精英，并在審美價(jià)值上建立溝通的橋梁，通過生活方式的構(gòu)建予以實(shí)現(xiàn)。

當(dāng)這種語言呈現(xiàn)之時(shí)，熟悉它的人將會(huì)迅速地將其辨認(rèn)，與之對(duì)話。

換成當(dāng)下的數(shù)字化語境，

設(shè)計(jì)師是把“生活的藝術(shù)”這個(gè)編碼，

放進(jìn)一個(gè)能運(yùn)行它的“機(jī)器”里，

這個(gè)“機(jī)器”，叫做“居住”。

△D戶型概念展示間

△E戶型概念展示間

置入生活方式為前提

設(shè)計(jì)對(duì)功能的介入，決定著生活方式的展現(xiàn)層次。在本案的兩個(gè)不同戶型之中，設(shè)計(jì)師通過對(duì)人群的精細(xì)辨別和洞察，以時(shí)下的生活方式為錨點(diǎn)，重新梳理功能場(chǎng)景，完成了平面的改動(dòng)。

通過置入行為和習(xí)慣作為“條件”，

求得功能性與舒適性的最優(yōu)“解”。

△D戶型概念展示間

在D戶型中，盡管在功能的維度上，空間被區(qū)分為顯性的區(qū)域，但在視覺上，設(shè)計(jì)師仍然希望空間完整而非破碎化，如此當(dāng)人們生活在其中，視覺與生活均不被打斷。

△D戶型概念展示間

設(shè)計(jì)介入空間之后，對(duì)生活提出具有新視角的“信息”和“提示”，行為便具有了明確的指向性：餐廳是新的“社交中心”，也是工作、學(xué)習(xí)的場(chǎng)所，而客廳則用于小酌和獨(dú)處。

超大尺度的長桌，通過物件的陳設(shè)，儼然已經(jīng)打造了一個(gè)新的圖景。材質(zhì)和色彩的圍合，也為空間形成了“軟區(qū)隔”，更像是一個(gè)獨(dú)立工作室的存在。

延續(xù)空間的簡潔利落，色調(diào)以淺色系為主，局部充滿戲劇張力的紅色讓氛圍變得活躍，形成整體空間的記憶點(diǎn)。

樸實(shí)的材質(zhì)和色調(diào)在空間的親密感中發(fā)揮著重要作用，單一色調(diào)通過材質(zhì)層次舒緩了實(shí)則劇烈的審美表達(dá)。

溫暖的材料被考慮在內(nèi)，例如帶有原始肌理的木材、麂皮、亞麻織物、煙熏金屬以及手工陶瓷。茶幾的不規(guī)則切面，帶來粗糙的肌理，成為平靜空間之中的暗涌。

掛在墻面上的畫作成為這個(gè)居所的私屬藝?yán)龋擅畹貙⒖蛷d與臥室聯(lián)結(jié)在了一起。

△D戶型概念展示間

審美是篩選

在E戶型概念展示間中，設(shè)計(jì)圍繞270°的全景落地窗為核心展開。在這個(gè)空間中，設(shè)計(jì)師在具有偏好的審美和自我的表達(dá)之間，取得了繁與簡、收與放的“和”。

△E戶型概念展示間

進(jìn)入空間后，整合行走動(dòng)線、收納動(dòng)線于一條動(dòng)線之上，有效減省過渡空間的使用。打開原封閉式廚房，設(shè)置島臺(tái)和餐桌，形態(tài)上曲線和直角的銜接，兩者經(jīng)由高差，在打破秩序的同時(shí)，也形成了空間內(nèi)在的流動(dòng)。